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Corso di antiquariato: Rodin e l'ebanisteria

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Perchè associo il grande scultore Auguste Rodin all'ebanisteria? A conferma del labile confine tra arti minori e maggiori, tra artigianato ed arte, guarda cosa ho trovato su un catalogo di un'asta tenuta a Londra da Christie's nel 2006.
letto-rodin.jpgSi tratta di un letto dell'800 in stile neo-rinascimentale realizzato in Francia. Il mobile in sè non si discosta dalla produzione di grande qualità di arredi destinati alla facoltosa borghesia della Francia di fine 800. Se non fosse che i modelli per i due putti scolpiti sul letto li dobbiamo al genio creativo di Rodin. Nel 1882, anno di realizzazione del letto, Rodin non è ancora lo scultore affermato che tutti conosciamo. Su consiglio del suo maestro Carrier-Belleuse lavora presso la manifattura di porcellane di Sèvres e collabora con altri artigiani. Uno di questi è l'ebanista Mathias Ginsbach, ed è proprio per lui che prepara i gessi per la realizzazione di questi due putti assolutamente straordinari. Il letto è in puro stile neo-rinascientale e mescola tutti gli elementi tratti dall'antico: colonne, conchiglie, cornici scolpite e foglie d'acanto. I due putti sorreggono due ghirlande di fiori che tradiscono il gusto che verrà, hanno infatti già un "sapore" che porterà al Liberty e che si protrarrà fino ai primi decenni del 900.letto-rodin-001.jpg
Consiglio sempre ai miei studenti di sfogliare i cataloghi delle aste, sono fonte inesauribile di informazioni sia sulla datazione dei mobili ed oggetti antichi che sulla loro valutazione. Questi cataloghi si trovano anche sui mercatini, per pochi euro puoi avere una fonte insostituibile di notizie utili sia al restauratore che all'antiquario.

Nell'immagine: un importante letto in noce e mogano, decorazione scolpita su modelli di A. Rodin, Christie's Londra.

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Dicono di me..

Penso del sig.Carlo un professionista a 360°, perchè nulla lascia al caso, da una semplice e banale domanda posta da noi studenti, lui riesce sempre a farne un argomento interessante ricco di idee e spunti, sviscerando le più svariate tecniche di restauro correlate sempre da oppurtune argomentazioni di antiquariato. Il suo tono pacato nel dare risposte lasciando spesso un grande margine di prova da indurci sempre a grandi sperimentazioni, ma anche il suo categorico no quando lo ritiene opportuno, sta a testimonianza che Carlo è un vero maestro pieno di esperienze, che non si è mai fermato ad ogni cosa imparata, ma che ha avuto la grande capacità di indagare e mettere a frutto sempre nuove tecniche, le stesse maturate nel vero campo di battaglia, quello del laboratorio.

Rino da Teramo.